猴年春晚观后感(通用3篇)
猴年春晚观后感 篇一
猴年春晚，一如既往地吸引了亿万观众的目光。作为中国最重要的春节文化盛宴，每年的春晚都备受期待和关注。今年的猴年春晚可谓是精彩纷呈，充满了欢乐和惊喜。
首先，我想要表扬的是节目的创新和多样性。今年的春晚注重了与时俱进的创新，不仅呈现了传统的歌舞、相声和小品等节目，还融入了大量的科技元素。比如，通过VR（虚拟现实）技术，观众可以身临其境地感受到舞台上的表演，这种互动性让观众更加投入和参与其中。此外，春晚还首次引入了“春晚红包”，观众通过微信参与互动抢红包，增加了节目的趣味性和互动性。
其次，今年的春晚节目更加注重了文化的传承和创新。在传统的节目中，我们看到了许多经典的元素，比如相声大师郭德纲的相声表演，小品演员赵四的搞笑表演等。这些经典的节目给人以熟悉和亲切的感觉，也展现了中国传统文化的魅力。同时，春晚也加入了一些新的元素，如舞蹈《猴年贺岁》、音乐剧《猴王》等，让观众领略到了更多的艺术形式和表现手法。
最后，我想要赞扬的是今年春晚的主持人团队。他们以活泼、风趣的方式将观众带入了整个节目，给人以欢乐和愉悦的感觉。主持人们的默契配合和幽默的对白，让观众在笑声中度过了一个愉快的晚上。同时，他们也通过主持人的身份向观众传递了正能量和新年的祝福，让人们在春晚的气氛中感受到了团圆和祝福的力量。
总的来说，今年的猴年春晚给人留下了深刻的印象。它不仅是一场文化盛宴，更是一次艺术的盛会。通过创新和传承，春晚向观众展现了中国文化的独特魅力。同时，它也让观众感受到了欢乐和温暖，让我们在新的一年中充满了希望和动力。
猴年春晚观后感 篇二
今年的猴年春晚给人留下了深刻的印象，不仅因为精彩的节目，更因为节目中所传递出的正能量和温暖。
首先，我想要表扬的是春晚中的歌舞节目。今年的春晚以“猴年贺岁”为主题，歌舞节目充满了热情和欢快的气氛。无论是舞蹈《猴年贺岁》还是音乐剧《猴王》，都展现了中国文化的魅力和创新。舞蹈《猴年贺岁》通过动感的舞蹈和精彩的编排，将观众带入了一个欢乐的世界。音乐剧《猴王》则以孙悟空的故事为基础，讲述了一个勇敢、聪明的猴子如何成为了众人的英雄。这些歌舞节目不仅展现了中国传统文化的魅力，更传递了对生活的热爱和对未来的希望。
其次，今年的春晚中的小品和相声节目也给人留下了深刻的印象。小品演员赵四的搞笑表演让观众捧腹大笑，而相声大师郭德纲的相声表演则充满了智慧和幽默。这些节目通过幽默的对白和精彩的演技，让观众感受到了传统艺术的魅力和力量。同时，这些节目中所传递的正能量也让观众在欢笑中得到了心灵的慰藉和启发，让我们对生活充满了信心和希望。
最后，我想要赞扬的是今年春晚的主持人团队。他们以活泼、风趣的方式将观众带入了整个节目，给人以欢乐和愉悦的感觉。主持人们的默契配合和幽默的对白，让观众在笑声中度过了一个愉快的晚上。同时，他们也通过主持人的身份向观众传递了团圆和祝福的力量，让人们在春晚的气氛中感受到了家的温暖和新年的祝福。
总的来说，今年的猴年春晚给人留下了深刻的印象。它不仅是一场文化盛宴，更是一次艺术的盛会。通过精彩的节目和正能量的传递，春晚让观众感受到了团圆和欢乐的力量，让我们在新的一年中充满了希望和动力。
猴年春晚观后感 篇三
猴年春晚观后感
猴年春晚，一场没有槽点的春晚
大音希声，大象无形，大槽无语。
对于猴年春晚来说，段子手基本上算是注定溃败的一役，因为凡能吐槽的作品都是因为存在一个理想化的状 态，而现实与那之间存在着尴尬而微妙的落差，比如淘宝模特和买家秀，我们就可以发挥主观能动性吐槽买家秀，因为从买家秀中可以看出她们努力做成卖家模特的 样子而不得，这种努力、自我幻想和残酷现实之间的落差就叫作“槽点”，吐槽的前提是有槽点出现。而一旦人家自己独成一派，完全没有向卖家模特努力的样子， 自己就完成一套内部逻辑的自洽，这就构成了一套封闭的美学系统。这个系统中，槽点基本上完全消失。这样一来，它彻底变得无趣。猴年春晚就是如此，人家根本 没有向你们想要的娱乐晚会的形态上靠近哪怕一小步，而是独自变成了一部用文娱
多年之后，我们或许才会明白，猴年春晚注定成为中国文艺史上一个值得重视的节点。它完成了一个多年来的梦想——终于把春晚拉上了标准制式的“汇报演出”的基座。
很多普通观众觉得，这次春晚算是一次由于导演和节目组水平不高造成的“事故”和“失误”，但实际上，今年的状态才是导演和节目组所梦寐以求的样貌。
或 许，我们应该换个思路去考察央视的这台庞大的晚会。我们作为普通观众一直在一种善意的民间逻辑中打转，认为春晚是一台晚会，它就应该具备娱乐的基本功能， 最多可以接受掺杂一点点宣讲的东西，因为毕竟要符合中国特殊的情况。但实际上，我们的想法图样图森破，确实naiive，因为在真正的掌舵者心中，春晚是 一台汇报演出，它就应该具备宣讲的基本功能，最多可以再掺杂一点点有趣的东西，以避免宣讲过于干瘪。是我们与他们之间从根本上就出现了根基性的理解偏差， 而造成了大多数人对春晚报以了错误的期盼。
人们的幼稚是从呼唤六小龄童上春晚开始的。那些做呼唤状的人们都在声讨央视不顾民意，但是他们并 不清楚央视春晚本来最重要的就是用来传递上意的。它的主要功能和主要角色就是图解政策，而不是娱乐大众。很多人都用第一届春晚乃至于最初的一两次晚会当做 例子反讽当下的节目，先不要说最初的时候还没有被命名“央视春晚”这么具有代表性的名头，姑且论述当时的情形，那时候一切都还尚未具备框架，一切都处于实 验状态，当条框都残缺不全，就是最自由的时刻，但框架总是会有的。同样，换个角度去看当初，我们就能明白，最初的那一两届，在我们看来叫作真正的联欢和接 地气，但实际上，在人家看来，那算是一种可怕的散漫。旁逸斜出是偶然的，在中国，它注定也必须被纳入严肃而规整的系统中，一步一步地向这个目标迈进。
大 多数观众，尤其是年轻观众总是幻想着要把春晚办得像美国超级碗，或者至少也得像芒果台跨年晚会，但那都是我们自己一厢情愿的意淫。哈文也好，冯小刚也罢， 最终都证明，谁也无法让春晚真的变得娱乐。在我们惯常的思路中，都觉得这应该归纳为谁都不能扶大厦于将倾，但实际上，从上意的角度去看，大厦绝不是在逐渐 将倾，而是渐渐扶正的。因为我们所希望的正，是那种放松的，娱乐的，去宣教意味的东西，但实际上，从上意的角度去看的正，反而是宣讲的，歌颂的，团结紧张 严肃活泼的。我们是因为站在不同角度看待一座建筑，我们希望它向右，但实际上最顶端的看不见的大手一直在向左拨弄。因为在人家的设计图中，那座楼的塔尖就 指向左边，这写在人家的建筑章程里。只要建筑图纸不变，一切都不会改变。
?
拓展阅读：猴年春晚到底好不好？
今年全程看完春晚，饶有兴趣，感觉总体不错，既有优秀传承，也有新鲜创意。青春气息浓烈，颜值颇高，宣传正能量，文化、商业、娱乐、传统和时代熔于一炉，正宗的中国岁末综艺。
猴年春晚给人最大的感觉是，青春气息很浓，即使有老人儿冯巩、潘长江、郭冬临和蔡明，还有华阴老腔的均龄68岁的老人队，仍然给观众以青春亮丽的感觉，并不觉其老。
颜值颇高，说的不仅是演员，还有节目，更有环境和气氛。今晚众多演员的选择和搭配，老少新旧齐备，少的青春靓丽自不必说了，就是那年老的，仍然好看，不知是人逢喜事精神爽还是化妆技术的发达，亦或是转播手段的先进，全数演员都耐看。不论什么节目，其内涵丰富，又不失诙谐幽默，节目形式与内容高度统一，值得回味和咀嚼；歌曲、小品、舞蹈、相声、抽奖，交替进行，赏心悦目，眼不累，心下乐，没有疲劳感。 舞台灯光和气氛，紧紧围绕年味儿和中国传统的红光亮。
关键是这些节目都传递着正能量，《是谁呢》既讽刺家庭、单位、社会关系中的潜规则或老眼光，也颂扬了股票时代的助人美德的意外之喜。不论是潘蔡“毒舌”演绎服务业的短平快服务，还是《快乐老爸》展示的街巷市民生活，都是小康社会生活中的常见现象。这两个节目虽然有主题上的重复之嫌，但传播的助人为乐正能量是可取的。《将军与士兵》中的阅兵、首长、士兵、荣誉、纪律、生活等元素，体现了当代中国军队是文明之师、威武之师，既呼应军内反腐败，严明作风，又警告国际无赖，中华不惧恐吓。华阴老腔让“下里巴人”走上舞台，虽然不及阳春白雪，但绝对体现了“小狗也有鸣叫时”的艺术公平。如果说《山水中国美》把读图时代穿越到中国文人画意境之中，高雅艺术的“四君子” 之一-----竹子走下神坛，触及了中国传统优秀文化如何在信息时代再现其存在价值这一严肃主题，那么“六尺巷”的民间故事则是在浮躁时代给人们的一杯凉茶，传播的是，学会宽容的中华美德。
央视春晚是中国传统文化和时代特色文化结合的产物。春晚节目串串烧中夹杂着咻一咻的红包和五福分享，虽然有商业的成份，但也反应了时代特色。全民参与点击手机屏幕，不论几亿元的反利给人实惠，还是给观众以乐子；不论是给马云的支付宝做广告，还是信息技术的生活化，都给新春晚会以喜庆的喙头。
唯一感觉有点欠缺的是，几位老面孔上台时，不知是他们自己感觉有点不好意思还是观众的审美疲劳，总感觉不够新意，有点老套。幸亏他们凭借精湛演技和节目蕴含的丰富内涵，才逐渐使他们的价值得到体现。
