书法运笔及其技巧具体解说(优选3篇)

书法运笔及其技巧具体解说 篇一

书法是中国传统文化的瑰宝之一,它通过文字的艺术表现形式,展示了中国人民的聪明才智和美学追求。而书法的运笔技巧是书写过程中至关重要的一环,它直接影响着作品的整体效果和观赏价值。下面就让我们具体解说一下书法运笔的技巧。

首先,书法运笔的核心是要保持力度和速度的平衡。力度是指笔尖与纸面的压力,它直接决定了字迹的浓淡和墨迹的丰满程度。过轻的力度会导致字迹苍白无力,而过重的力度则会使字迹变得笨重不流畅。速度则是指书写的快慢程度,过快过慢都不利于运笔的灵动和流畅。因此,要想写出美观的字迹,必须掌握好力度和速度的平衡,使字迹既有力度感又有流畅感。

其次,书法运笔还需要注重笔画的顺序和结构。笔画顺序是指书写过程中各个笔画的先后顺序,它直接关系到字形的整体协调和流畅性。一般来说,应先写直笔画,再写横笔画,最后写弯笔画。这样可以保证整个字形的结构稳定和平衡。另外,还要注意每个笔画的起笔和收笔,要有明确的起笔和收笔点,并且要保持笔画的连贯性和流畅性。只有掌握好笔画的顺序和结构,才能写出工整美观的字体。

最后,书法运笔还需要注重笔的运用和技巧。在书写过程中,要根据不同的字体和笔画特点来选择合适的笔尖和笔杆。一般来说,用硬笔书写时,要选择尖锐的笔尖和硬质的笔杆,这样可以写出清晰利落的字迹。而用软笔书写时,要选择柔软的笔尖和弹性好的笔杆,这样可以写出流畅自如的字迹。此外,在书写过程中,还要灵活运用点画和勾画等技巧,使字迹更加生动有趣。总之,只有掌握好笔的运用和技巧,才能写出富有个性和韵味的字体作品。

综上所述,书法运笔的技巧是书写过程中不可或缺的一部分,它直接影响着作品的质量和观赏价值。要想写好书法,必须保持力度和速度的平衡,注重笔画的顺序和结构,灵活运用笔的技巧。只有不断地练习和磨砺,才能在书法创作中获得更高的境界和更深的艺术体验。

书法运笔及其技巧具体解说 篇二

中国书法是世界上独一无二的艺术形式之一,它凭借其独特的笔画韵味和美感,吸引了无数人的关注和喜爱。而书法的运笔技巧则是书写过程中至关重要的一环,它直接决定了作品的整体效果和观赏价值。下面我们将具体解说一下书法运笔的技巧。

首先,书法运笔需要注重力度和速度的掌握。力度是指笔尖与纸面之间的压力,它直接影响着字迹的浓淡和墨迹的丰满程度。过轻的力度会导致字迹苍白无力,而过重的力度则会使字迹变得僵硬和不流畅。因此,在书写过程中要保持适度的力度,既要有力度感又要有流畅感。而速度则是指书写的快慢程度,过快过慢都会影响到笔画的流畅和连贯。因此,要想写出美观的字迹,必须掌握好力度和速度的平衡。

其次,书法运笔还需要注重笔画的起笔和收笔。起笔是指笔画的开始,收笔是指笔画的结束。在书写过程中,要有明确的起笔和收笔点,并且要保持笔画的连贯性和流畅性。一般来说,笔画的起笔要有一定的力度感,而收笔则要有适度的收尾。只有掌握好起笔和收笔的技巧,才能写出工整美观的字体。

最后,书法运笔还需要注重笔的运用和技巧。在书写过程中,要根据不同的字体和笔画特点来选择合适的笔尖和笔杆。一般来说,用硬笔书写时,要选择尖锐的笔尖和硬质的笔杆,这样可以写出清晰利落的字迹。而用软笔书写时,要选择柔软的笔尖和弹性好的笔杆,这样可以写出流畅自如的字迹。此外,在书写过程中还要灵活运用点画和勾画等技巧,使字迹更加生动有趣。只有掌握好笔的运用和技巧,才能写出富有个性和韵味的字体作品。

综上所述,书法运笔的技巧是书写过程中不可或缺的一部分,它直接影响着作品的质量和观赏价值。要想写好书法,必须注重力度和速度的掌握,注意起笔和收笔的技巧,灵活运用笔的技法。只有通过不断的练习和磨砺,才能在书法创作中获得更高的境界和更深的艺术体验。

书法运笔及其技巧具体解说 篇三

  在书法写作的过程中,有哪些运笔及其技巧呢?下面YJBYS小编为大家讲解!

  第一节运笔方法概述

  书法的运笔方法主要包括五个方面的内容:运笔方式、执笔方法、运笔要领、书写姿势、永字八法。接下来,我们将一一为您介绍。

  一、运笔方式

  运笔方式是书法的根基,如果不得其要领,再怎么写也是没有用的。因此,书法以此为重。运笔方式有三种:指运法、腕运法、肘运法。书法家张廷相曾经说过:“运笔之法有三:曰指,曰肘,曰腕;小字宜指,中字宜腕,大字宜肘……”

  指运法:是运笔的其中一个持法,做法是将左手垫在右手的下面,通称枕腕式。也可以在右手腕的下面放一重厚物代替,这样腕部就固定了,只剩下手掌手指部分可以动,因此只能书写细短的笔画,适合写小字。但如果书写草书的小字时,就不适合使用枕腕式。因为这种方法较不灵活,写时会缺乏一股流动之气,无法表现草书的气概。总之,指运法书写时最稳而且牢固,可以作为练习运笔的第一步骤,由此而进步到提腕或悬腕就容易许多。因此,初学者应当多多练习。

  腕运法:就是固定肘部,将腕部提起,一般通称提腕式。这种方法将腕部提起,活动的范围比枕腕式大,可以书写中字。但也不适合书写大字,因为肘部仍然着地,活动范围仍受限制。

  肘运法:是指连肘部一起悬空,以肘部来运笔,一般通称悬腕式。这种方法是以肩膀为中心,腕肘都不放在桌案上,所以最为灵活,活动范围也最大,挥洒自如,易于表现笔力,适于写大楷、行草等书体。总之,悬腕式是运笔的极致用法,如想要做到尽善尽美,这种方法必须熟练,不然大字无法逞其雄势,行草不得其纵逸,各不得要领。

  二、执笔方法

  执笔方法包括指法(即五个手指与笔管之间的关系)、腕法(即书写时手腕与案面之间的关系)、执笔高度(即手指在笔管上所处的位置)三项。

  1、指法

  流传的执笔“指法”多种多样,如三指法、四指法、五指法、单钩法、双钩法、鹅头法、虎口法、凤眼法、捻管法、回腕法等,数不胜数。其中以五指法流传得最广且符合生理科学要求。而其他的指法有些是明显不合理或重复的。五指法就是五指执笔法,是将正常人的五个手指执笔的动作归纳为五个字,还可以称为五字执笔法或五字法。以右手为准,五指法的五个字及其含义分别为:

  (1)擫(y?n)。即按,是用大拇指前端(也就是第一节内半部)肉满处紧按笔管的内侧,力的方向是自内向外。

  (2)押。即压,是用食指的前端压笔管的外侧,与大拇指相对用力,夹住笔管。

  (3)勾。是用中指第一节勾住笔管的外方,加强食指的力量。

  (4)格。也可称为揭,就是顶,是用无名指的格肉处(指的是甲与肉的接合处)顶住笔管,其力的方向是由内朝左的外方向推出,与大拇指的着力方向大致上略微相同。

  (5)抵。是以小指紧靠并抵住无名指,用来加强无名指朝外推的力量。

  此外,五指法在执笔时手需要注意以下四个要点:

  (1)手指实。指手指都应确实地压在笔管上,稳固地持着。

  (2)手心虚。指手掌心不须绷得太紧,应适度并足以灵活地运笔即可。

  (3)手背圆。是形容执笔时,手掌背圆弧且上竖的样子。(不须硬把手臂托圆,适度足以让手指灵活即可)

  (4)手掌竖。是指将手掌竖起直立,能使手把笔拿直即是。

  唐太宗说过:“指实则筋力平均,掌虚则运用便易。”书写时手需要注意的部分内容大致就是这样了,剩下细节就有赖于书者自己去体会了。

  执笔时,松紧程度自古以来就有很多种见解。求紧者因执笔时紧握才能拿稳,也为了使字看上去显得有力。求松者却因拿笔太松而使字枯骨尽露、毫无边劲。其实他们的意思相近,只是重点部分不同而已。五个指头应各司其职、着实有力,做到“五指齐力”,执笔应“紧而不死”。适度的松紧才是正确的道理。

  其他方法中如四指法是指当小指不抵无名指而空悬着,甚至向外翘起作兰花状以求“优雅”;三指法是指连无名指也顶不住笔管而空悬着。这两种方法都不能充分利用正常人的肢体功能,是不全面、不可取的方法。

  鹅头法,是五指法的一种方式,是食指朝上弯曲更甚且呈鹅头状,可以使掌竖起,手腕平贴案面以便于作小楷书法。

  虎口法,也是五指法的一种方式,是大拇指与食指处在一个平面上,虎口圆开以利于悬腕作大字书法。

  捻管法,也是五指法的一种,是清代书法理论家包世臣倡导的。他在书论中以其前辈书法家刘墉的体验,推行五指执法作书时应当不停地捻动笔管的执笔方法。这与前人“执笔在指,运笔在腕”的论述相抵牾,但是对追求笔画形象变化多姿似乎有一定可取的道理在其中,学书法的人可以自行体验作出取舍。

  回腕法,也是五指法的一种,由清代书法家何绍基倡导。他说:“五指执笔,回转手腕书写,即使隆冬季节都会汗流浃背。”由于他的字深孚众望,因此仿效他的字迹的人很多,实际上这种在肌体内消耗内力、自讨苦吃的执笔方法是很不科学的。

  2、腕法

  腕法是指执笔书写时与案面相对位

置的情况,也可称为“用腕”。运笔的腕法可包括三种:

  (1)枕腕。就是将手腕枕在桌子上写字,只靠手掌来运笔,范围较小,不适合书写大字。

  (2)提腕。把手肘枕在桌子上写字,范围变大,适合写中字。

  (3)悬腕。将整个手臂提起,手肘的姿势固定,由手掌及肩膀运笔,活动范围大,适合写大字,是三种腕法中最难的。

  执笔时需要稳固,用支撑点出力,协助运笔,用力于活动处,保持姿势优美、挺背正视。

  3、执笔高度

  执笔高度是指五指执笔在笔管上的相对部位,也可称为笔位。书法家虞世南说:“管长六寸,捉管不过三寸,真一行二草三。”就是说笔管一半的位置称为“腰”,下部连接笔头的位置称为“端”。这种说法是执笔高度与所书写字体的流畅情况有一定的关系,一般不高过腰。但有人认为执笔高度与所写字的大小有关,因此应当改为“小一中二大三”。高过腰部的执笔叫做高捉管,还有人甚至主张执笔管的顶端书写。也有人主张低捉管,在接近笔头的位置执笔。但是基本的原则是执笔高那么运行的稳定性就差,但是却能挥洒自如。执笔低虽然运行较稳定,但是挥洒会受阻碍。因此应当根据所写字的大小、字的体裁和及个人的习惯来进行调节确定。

  三、运笔要领

  我们前面已经谈过了运笔的方式,接下来就要发挥它的要领,掌握落笔时如何书写各种笔画,表现各异的书风,其间的变化多端,如落笔与起笔的方式、行笔的轻重缓急、笔画或字之间的连与断,以及转折的方式、笔锋的运用等,都需要注意。而且,这其中是有一定法度可寻的,大约可以分为七点:

  1、起笔与收笔

  起笔,求其方圆分明、完美洁净。书法家包世臣说:“起笔处:顺入者无缺峰,逆入者无涨墨。”无缺峰则形状完美,无涨墨则笔画洁净,起笔时顺入成方,逆入成圆。收笔时则需要顿或折笔锋而成方,回锋而成圆。上面所说的这些,皆是起步的道理。

  2、提笔与顿笔

  当我们书法写作时,一个字完成的过程是由提笔与顿笔交互形成的。“提”是把笔提起或半提起继续行笔;“顿”是把笔下压,屈笔锋而将力道使于纸上。大体上,顿笔后需要提笔才能行笔,而提笔后又需要顿笔,使笔画成形,或接连着下一笔的笔画,最终使字成形。因此说书法写作是提与顿交替的过程。其中又包括更细的变化,如提有全提和半提之分,顿也有轻重之分。这就需要我们自己去体会了。

  3、转笔与折笔

  除了上面所说的提笔与顿笔外,转笔与折笔也需要重视。“转”是圆润笔画的方法,“折”是画方的方法。张廷相曾经说:“真书以点画成形,以转折见性。”其中,细分古书所见,折也可以称为翻转,表现的方法是“曳而加于上”,意思是说行笔中停笔不动,变换笔锋的方向略成ㄟ状转向。使外角成方,得其笔意。转法也可称为绞转,在行笔中“动而转于下”,意思和上面的相近,只是转锋时不停笔,顺势回转向下,形也与ㄟ相同,但画外角成圆,转动幅度较大。蒋梦麟曾经以图形说明,并附诗:“翻转突折成直角,绞转毫滚心如旋。”这个例子足以证明了。

  4、方笔与圆笔

  这部分比较复杂,讲究整体效果。依前面所提过的起、收,提、顿、转、折,在书写时放慢点速度,使运笔更稳定,以合宜的技巧在起止和转弯处、笔画中等,将之突显曲度,使整体架构看起来圆润,而且潇洒超逸。而方笔是在上面所说的各要点中突显笔画的骨气,让整体架构明了、直方而不失轻巧、凝整沉着、苍劲挺拔。张隆延说:“方笔平直而精严,圆笔委曲而奇诡。”

  5、藏锋与露锋

  说到笔锋,可延伸出偏锋、正锋、搭锋、折锋、回锋诸法。如果书法中笔锋没有变化,那就是死法了。笔锋的用法,以藏锋与露锋最重要。藏锋就是将笔锋藏于笔画中,不露痕迹;露锋就是笔锋自然露外。徐浩说:“用笔之势,特需藏锋,锋若不藏,字则有病。”这句话说得很明白,笔锋不藏,就会缺乏含蓄的深韵,也不可以偏重于一方,就会不得中道即为病。两者得相互配合,藏锋括其气概,露锋纵其精神,使字气势挺拔、气韵天成,就得其道。

  四、书写姿势

  一般来说,书写的姿势有坐姿和立姿之分。

  1、坐姿

  这是比较常用的姿势,相当于伏案攻读的坐书式。

  (1)座位。应当适当,姿势自然便于书写正确,大致上是以身体各部分安置舒适,且易于书写为准。其要点有三个:一是座椅需要正对着桌面,不宜偏斜;二是座椅的高度大约与膝盖同,坐时能两脚稳踏在地面上,不至于悬脚虚浮,桌面的高度,因人而异,随人而定,太高或太低都不好;三是桌椅的距离以能挺直体干为度。所谓的桌椅零距离就是指桌子和椅子的距离为零,这是最理想的。

  (2)姿势要领。座位妥稳适当,身体各部位掌握要领,运笔才能得心应手。具体来说:臀部平坐在椅面上,两脚自然分开,与肩同宽。脚掌平踏地面,上半身略微前倾,腰背伸直,稍向前俯,不可以弯曲。胸部挺起,距桌子边缘约5厘米。如果倚靠在桌子边缘,就没有活动的余地了。腹部略微收缩。光线应从左前方来,砚台置于右前方,范本置于左前方,这是一种舒适、轻松又能耐久的作书方式。书写时左手按在纸上,稳定躯体,右手执笔,或枕腕、提腕、悬腕,各依执笔要领来进行,头部摆正而略微前俯,两眼正视,不宜偏斜。此外,还需要放轻松、自然,全神贯注,以便完全发挥书写最大功能。鉴于案面的限制,一般认为坐书式只宜书写纸幅和字径都不很大的字幅。

  2、立姿

  这是一种挥洒自如、行之有效的书写方式。书写的姿势与坐姿相近,只是站立书写不用座椅,桌子的高度以使上半身微俯为标准,约在腰部上下,过高过低都不宜。书写时,纸幅平铺在桌面上,人站立在案前书写,桌子与身体的距离与坐姿近似,不可以倚靠在桌子的边缘,使之没有活动的余地。两脚分开,与肩同宽,不可以平立,右脚需要踏前一步站稳。右手执笔,左手按纸并且稳定躯体。上半身略微前俯,不可以弯曲,藉右脚左手,使之平稳。头部也随着上半身自然微俯,两眼正视,不可偏斜。还有一种站立书写的方法是把纸幅张挂于墙上,人站立在墙的前面作题壁式书写。书写时心情轻松自然,精神尤须贯注。使用立书作书方式,还有利于克服不能悬腕作书的积习。作斗大的榜书字和不具备宽敞书案作大字时,可采用将纸幅平铺在地面上进行蹲式或跪式书写。

  各种作书姿势各有利弊,可按照各自的习惯或当时的具体情况选定。


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