《魂归离恨天》与《呼啸山庄》之文学审美比较【精选3篇】
《魂归离恨天》与《呼啸山庄》之文学审美比较 篇一
《魂归离恨天》与《呼啸山庄》是两部具有显著文学价值的作品，它们在文学审美方面有着一些相似之处。首先，两部作品都具有深刻的情感描写。《魂归离恨天》以悲怆的笔调讲述了主人公魂归的离恨之情，而《呼啸山庄》则以激烈的情感展现了希斯克利夫和凯瑟琳之间的爱恨情仇。这种对情感的深入描写使得读者能够更好地感受到作品中的情感冲击力和情感张力。
其次，两部作品都以自然景色为背景，展现了作者对自然的敏感和对人与自然关系的思考。《魂归离恨天》中的离恨天是一个神秘而美丽的地方，而《呼啸山庄》则以山庄为舞台，展现了自然界的狂暴和无垠。这种以自然为背景的描写使得作品更具有生动感和真实感，同时也突出了人与自然之间的对比和冲突。
此外，两部作品都以不同的叙述手法来展现故事，使得作品更具有艺术感。《魂归离恨天》通过夸张的修辞和丰富的想象力，使得作品充满了诗意和梦幻感。而《呼啸山庄》则以多重叙述者的角度来展现故事，通过不同的视角和声音，使得作品更加复杂和多元。这种独特的叙述手法使得读者能够更好地理解作品中的情节和人物关系，并为作品增添了一层悬念和神秘感。
综上所述，《魂归离恨天》与《呼啸山庄》在文学审美方面有着一些相似之处。它们都具有深刻的情感描写、以自然景色为背景和独特的叙述手法等特点。通过对这些共同点的分析和比较，我们可以更好地理解和欣赏这两部作品，同时也能够更加深入地思考文学的审美价值。
《魂归离恨天》与《呼啸山庄》之文学审美比较 篇二
《魂归离恨天》与《呼啸山庄》是两部具有独特审美特点的文学作品。虽然它们在题材和情节方面有所不同，但它们都以一种独特的方式吸引读者的注意力。首先，两部作品都具有深邃的思想和哲理探讨。《魂归离恨天》通过对人生的思考和对生死的探索，展现了作者对人类存在意义的思考；而《呼啸山庄》则以对人性的揭示和对爱情的探讨，引发了读者对人性和爱情的思考。这种深刻的思想探讨使得作品更具有内涵和厚重感。
其次，两部作品都以复杂的人物形象为特点。《魂归离恨天》中的魂归是一个充满矛盾和复杂情感的人物，他对离恨的追求使得他的人生充满了戏剧性和冲突性；而《呼啸山庄》中的希斯克利夫和凯瑟琳则是两个充满矛盾和激情的人物，他们之间的爱恨情仇使得整个故事更加扣人心弦。这种复杂的人物形象使得作品更加丰满和立体，同时也使得读者更容易产生共鸣和情感共鸣。
此外，两部作品在语言运用方面也有着独到之处。《魂归离恨天》通过华丽的辞藻和深邃的意境，使得作品充满了诗意和艺术感；而《呼啸山庄》则以简洁而精准的语言展现了作者对情感和人性的理解。这种独特的语言运用使得作品更加生动和富有表现力，同时也使得读者更容易被作品所吸引和感动。
综上所述，《魂归离恨天》与《呼啸山庄》在文学审美方面都有着独特之处。它们都具有深邃的思想探讨、复杂的人物形象和独特的语言运用等特点。通过对这些特点的分析和比较，我们可以更好地理解和欣赏这两部作品，同时也能够更加深入地思考文学的审美价值。
《魂归离恨天》与《呼啸山庄》之文学审美比较 篇三
《魂归离恨天》与《呼啸山庄》之文学审美比较
摘 要：《魂归离恨天》是张爱玲的最后一个电影剧本，这部作品无论从故事情节，甚至人物的设置上都和艾米莉・勃朗特的《呼啸山庄》存在着巨大的相似之处，本文通过文本细读的方法剖析对照两部作品，从而发现《魂归离恨天》在对外国作品的借鉴与创新之间有着精彩之处和存在着不足。
关键词：张爱玲;《魂归离恨天》;艾米莉・勃朗特;《呼啸山庄》
40年代的上海，张爱玲凭借着自己的天才和独特的经验，创作出一系列文学作品。从1943年处女作：《沉香屑 第一炉香》开始，便以强劲的势头在上海独树一帜。成名作《倾城之恋》， “中国从古以来最伟大的中篇小说。”[1]―《金锁记》，《流言》中的散文……张爱玲的作品并不局限于此，她还有很多的影剧作品。创作于1965年的《魂归离恨天》是她一生创作的最后一个电影剧本，有中国版的《呼啸山庄》之称。《呼啸山庄》是19世纪英国著名作家―艾米莉・勃朗特的著作，她的《呼啸山庄》被认为可以与莎士比亚的《李尔王》相提并论。[2]本文通过文本细读来剖析对照这两部不同题材，但是故事内容相似的文学作品，从中窥探出这部张氏影剧文本创作的精彩与不足。
一.两部中外作品中流淌着的相同成分
1. 叙事手法和主要人物的设置上的相同
无论是小说《呼啸山庄》还是剧本《魂归离恨天》，两部作品都是通过相同的叙事手法展开对故事的讲诉，倒叙夹叙相结合。两部作品的重要主人公设置大致相同，《魂归离恨天》中的端详，是一个集爱恨于一身的男子。整部故事是由客人引出，再由叶太太作为内视角讲述故事。《呼啸山庄》中的希斯克里夫，是一个爱恨交织的'极端的人物，为了爱情而复仇。整个故事由房客洛克伍德先生引出，再由女管家内利向房客讲诉整个故事。两部作品中的女主人公：叶湘容和凯瑟琳都是拥有着迷人的外表，内心狂野，贪图富贵的生活。
2. 表达的爱情主题相同
《魂归离恨天》中端详和湘容生死相恋，彼此相爱也彼此折磨。《呼啸山庄》中希斯克里夫和凯瑟琳的爱情是一种疯狂的生死相恋，曾经彼此相爱，却因现实而分开，最终是希斯克里夫狂暴的报复。两部作品都表达了一个共同的爱情的主题：对爱情的超越世俗的追求，对现实桎梏的不顾一切的报复。
二.两部中外作品对比下的精彩与缺憾
1. 不同体裁造就了不同的作品
《呼啸山庄》是一部长篇小说，故事的时间跨度长达两代人，这部小说由小希斯克里夫被厄恩肖先生带回来说起，一直到希斯克里夫的死亡为止。文章中不仅有对主人公有详细的描写，就连人物之间的冲突都写得逼真传神，并且有关呼啸山庄和画眉山庄外的景物描写也是十分漂亮。影视剧本《魂归离恨天》则是着重描写人物之间的矛盾与冲突，整个故事
2. 主人公的刻画上见参差
《呼啸山庄》中的希斯克里夫是一个冷酷无情暴力甚至不折不扣的报复者，然而就是在这样一个人物身上也有着宝贵的品质―对爱情的执着与疯狂。幼年时，欣得利对他的惩罚，他默默地忍受着。多年之后，当他再回到呼啸山庄时，便开始了复仇计划：一点点蚕食欣得利的财产，使其一贫如洗，有意把欣得利的儿子―哈雷顿培养成像自己小时候一样的“野蛮人”。对于林顿，勾引他的妹妹伊莎贝拉，然后百般折磨她，当兄妹两人先后去世，将画眉山庄收入自己的手中，迫使凯西嫁给自己的儿子，并且以折磨仇人和情敌的后代为乐。可是，当他面对着凯瑟琳的时候，所有的凶狠残忍都散去，成为了一个长情的男人。凯瑟琳，少年时代和希斯克里夫一起经历了欣得利的压迫，并且对希斯克里夫暗生情愫。但是，她明白嫁给希斯克里夫是“贬低她的身份”，而林顿能给予她更多，为了得到她想要的虚荣和未来，答应了埃德加・林顿的求婚。当希斯克里夫归来，她又不断的挣脱着离开丈夫，回到希斯克里夫的怀抱。这个自私的女子最终因为挣脱婚姻而加速了自己的死亡。《魂归离恨天》中的端详是故事的主人公，可是他和希斯克里夫相比，则黯然失色。端详从小受到祖培的欺负与折磨，当他在高家受辱时，说道：“我走，我走，我早就该走了，走得越远越好，可是有一天我会回来的，你们等着瞧，有一天我会回到这屋子来，叫你们家破人亡，全都毁在我手里。”[3]端详总是通过语言直抒胸臆，从而使得随后的复仇故事反而成了“情理之中”。当他穿着讲究的从东三省回来的时候，便开始了自己的复仇计划：看着祖培饱受毒品吞噬的折磨并以此为乐，勾引高绪荪的妹妹，折磨湘容的同时觊觎着高家的财产。如果说凯瑟琳是个自私的女人，那么湘容更符合中国的传统女性标准。有着同情心，宽容心，对爱情的渴望与执着。这个女人从小便和端详青梅竹马，每当端详受到毒打时，湘容总是为他包扎劝他逃跑，甚至为了他和高绪荪吵架。为了寻找着端详，昏倒在岩上，还是高绪荪发现了她并且将她带回家。发财之后回来的端详来到高家时，湘容对他态度生硬，当他勾引绪兰时，湘容更是好言相劝。她虽已嫁作他人妇，一直隐藏着对端详的爱意，直到临死前才说出。
3. 故事模式中的对比
艾米莉・勃朗特的《呼啸山庄》包含了两代人的爱情，希斯克里夫，凯瑟琳，林顿和小凯瑟琳，小林顿，哈雷顿之间的爱情，前者是父辈之间的爱情，后者则是子女之间的爱情，而希斯克里夫更是贯穿于两代人之间的重要人物。厄恩肖先生将希斯克里夫带回家后，遭到其子欣得利的仇视，在父亲去世后便用尽一切方法折磨他，然而在抗争中，希斯克里夫和凯瑟琳相爱了。凯瑟琳因为世俗观念最终嫁给了埃德加・林顿，希斯克里夫便离开了呼啸山庄。一天，衣锦还乡的希斯克里夫回到呼啸山庄，疯狂的追求着昔日的恋人，并且对仇敌欣得利和情敌林顿满怀报复。随着凯瑟琳，伊莎贝拉，林顿，欣得利的相继去世，呼啸山庄和画眉山庄全部被希斯克里夫掌控。这时，他又一次将魔爪伸向了小凯瑟琳，哈雷顿甚至自己的儿子―林顿的身上，不停的折磨着他们，在认识到报复都是徒劳之后，便开始折磨自己，最终死去。相比之下，张爱玲《魂归离恨天》的整个故事更加单薄。故事描写的是一代人的爱恨情仇。年少时，叶太太收养的端详总是受到儿子祖培的欺负，因为护子心切，身边只有女儿湘容替他辩护。长大后，端详和湘容相爱，却因为偶然的原因去了高家，回来后的湘容发生了变化并开始嫌弃端详，端详离开，湘容嫁给了高绪荪。五年后，端详成为了有钱人，买下了叶家，报复高家并设法夺回湘容，然而湘容最终病重去世，端详也在一个雪夜冻死在岩上。《魂归离恨天》的所有故事都是围绕着男女主人公展开描写的。作者将更多的心血放在两人之间的冲突中。
