网络文学论文(通用6篇)
网络文学论文 篇一
网络文学的兴起与发展
网络文学作为一种新型的文学形式，随着互联网的普及和发展而迅速崛起并日益受到广大读者的追捧。本文将从网络文学的定义、特点以及发展历程等方面进行探讨，以期能够更好地理解和认识网络文学的魅力。
首先，网络文学可以被定义为利用互联网平台进行创作、传播和阅读的文学作品。相较于传统的纸质书籍，网络文学具有诸多特点。首先，网络文学的创作门槛相对较低，任何人只需具备一台电脑或手机和网络连接，即可创作和发布自己的作品。这为更多的人提供了一个发表和展示自己才华的机会。其次，网络文学的传播速度快，读者可以通过在线阅读或下载等方式随时随地获取自己喜爱的作品。此外，网络文学还具有互动性强的特点，读者可以通过评论、点赞等方式与作者进行直接的交流和互动，使得文学创作与阅读成为一种更为开放和多元化的过程。
网络文学的发展历程可以追溯到上世纪90年代中期，随着中国互联网的普及，网络文学开始兴起。最初的网络文学作品以穿越小说、玄幻小说等为主，这些作品以其新颖奇特的情节和人物设定吸引了大量的读者。随着网络技术的不断进步和完善，网络文学的形式和内容也日益丰富多样。现如今，网络文学已经涵盖了几乎所有传统文学的分类，如言情小说、悬疑推理、科幻小说等。同时，一些优秀的网络文学作品还被改编成电视剧、电影等其他形式进行传播，进一步拓宽了网络文学的影响力和受众群体。
然而，网络文学的发展也面临一些问题和挑战。首先，由于网络文学的创作门槛较低，导致市场上存在着大量质量参差不齐的作品，影响了整个行业的形象和声誉。其次，网络文学的版权保护问题也亟待解决，许多作品在网络传播过程中容易遭到侵权和盗版的问题。此外，网络文学的商业化发展也面临一些困难，如广告收入的不稳定、作品的付费模式等。这些问题需要相关部门和从业者共同努力来解决，以促进网络文学的健康发展。
综上所述，网络文学作为一种新兴的文学形式，具有其独特的魅力和发展潜力。通过对网络文学的定义、特点以及发展历程的探讨，我们可以更好地理解和认识网络文学的重要性，并为其未来的发展提供有益的参考。
网络文学论文 篇二
网络文学对传统文学的影响与冲击
随着互联网的普及和发展，网络文学作为一种新兴的文学形式，对传统文学产生了深远的影响和冲击。本文将从网络文学的兴起、传播方式以及读者需求的变化等方面探讨网络文学对传统文学的影响，并对传统文学如何应对这种影响进行分析。
首先，网络文学的兴起使得传统文学的传播方式发生了巨大的变化。相较于纸质书籍的出版模式，网络文学可以通过互联网进行即时传播和阅读，大大缩短了作品从作者到读者之间的时间和空间距离。这使得读者可以更加便捷地获取自己喜爱的作品，也为作家提供了更多的创作和传播渠道。然而，传统文学的出版商和书店等传统渠道面临着市场份额的争夺和萎缩的困境。
其次，网络文学的传播方式和读者需求的变化也对传统文学的内容和形式提出了新的挑战。网络文学注重情节的紧凑和节奏的快速，更加注重读者的阅读体验和娱乐性。这与传统文学注重深度思考和艺术性的特点形成了鲜明的对比。传统文学需要更多的耐心和思考来欣赏，而网络文学则更注重即时满足读者的娱乐需求。这使得传统文学在一定程度上面临着读者流失的风险，同时也迫使传统文学在内容和形式上进行创新和变革。
然而，传统文学并不会被网络文学所完全取代。传统文学具有传统的艺术性和思想性，更加注重对人类情感和社会问题的探索。网络文学虽然在娱乐性和传播方式上有优势，但在艺术性和思想性方面仍有一定的欠缺。因此，传统文学需要在保持自身特色的同时，借鉴网络文学的一些优点，如更加注重情节的紧凑和节奏的快速，以吸引更多的读者和适应时代的需求。
综上所述，网络文学作为一种新兴的文学形式，对传统文学产生了深远的影响和冲击。传统文学需要积极应对这种影响，既保持自身特色，又借鉴网络文学的一些优点，以适应时代的需求和读者的变化。只有这样，传统文学才能在网络文学的竞争中保持其独特的地位和价值。
网络文学论文 篇三
近十几年来，消费文化在中国迅速发展，影响越来越大，普通大众的价值观、审美观受到较大冲击，文学创作的过程、文学传播的方式等也受到影响，甚至完全颠覆。伴随网络、电子媒介的迅速发展，在新媒体时代，网络文学的创作不可避免的贴上了消费时代的标签，网络文学类型化趋势越来越明显，作品审美性日益走向缺失。
一、消费文化语境下的网络文学
所谓消费文化，是人们对消费的一种相对稳定的共同信念，这是在长期的经济生活中形成的，它对居民的消费行为或习惯有一定的制约作用。消费文化是人们在日常生活消费中逐渐形成的，也属于社会文化的一部分，是消费文明和社会文明的重要内容。消费文化在中国并不是新鲜事物，改革开放三十多年，我国市场经济持续繁荣，与全球经济的联系日益紧密。
西方消费主义思潮随着市场经济发展在中国生根发芽，社会大众的生活习惯、思维习惯、价值观念等都产生了巨大的变化。一时代有一时代之文学，处于消费文化语境下的网络文学也不例外。如今的网络文学创作，在几个大型中文网站的主导下，也被当成批量产出的商品，有一条完成的生产流水线，最终送到读者眼前的不过是流水线上的产出物。文学审美趣味阶层化与消费文化带来双重冲击，网络文学体裁的类型越来越多，网络文学作品的分类越来越细。
光是网络小说一类，就分为校园小说、青春言情小说、盗墓穿越小说、历史军事小说、武侠仙侠小说、都市职场小说、游戏竞技小说等等，不胜枚举。作品的目标群体更加明确，喜欢网络文学的读者几乎能找到任何适合自己口味的作品，不管他所喜欢的是多么小众的题材。在读者，或者说消费者导向下，不少作品中出现一些扭曲现实，无情节无底线无下限的内容也就不足为奇。
几个大型站推出的网络文学作品，都能轻易地发现暴力、性等一些低级趣味的主题，这些作品通过出版社出版后，依然能畅销，具有很大的市场。可以说，在网络时代，网络文学作品的类型化对于受众是一个“福利”，只要有需求，就能有产品，并在这些产品中找到共鸣，得到安慰。消费者的需求被满足了，网络文学市场的潜能也就进一步被激发，网络文学的发展呈现出一片繁荣的景象。
二、网络文学类型化产生的原因及特征
近年来，网络文学作品数量最多、发展最快、最受关注的是类型小说，写作类型化已成网络文学的主流。而网络类型化的突出体现就是网络小说的类型化，网络文学中诗歌、散文等作品相对较少，读者群也不多，受到的关注也不及网络小说。在海量的网络小说作品中，类型小说又是其中的主导。点开站、中文网站，里面的小说都像商品一样，分门别类，排列齐整，不同类型的小说一目了然，网络文学创作者也通常依照类型归类投稿。在点击率排行榜上，几乎清一色是类型小说。网络文学类型化的产生根本上是市场经济持续发展，消费文化不断拓展的结果。有需求就有市场的定律，在网络文学领域仍然适用。综观网络类型小说，可以总结出三个共性特征：
一是作品创作与市场定位精准，不同类型的小说专为特定人群特别打造。如校园、青春、打工族、都市小说，其读者群都比较固定，大多是在校学生、上班一族等。
二是大多数类型小说遵循套路书写，它所针对的读者欲望、读者快感机制是高度雷同的。如官场小说、反腐小说、职场小说，主要描写了官场、职场中不为人知的细节，透露“潜规则”，以此来满足部分读者的猎奇心理。
三是类型小说的更新速度惊人，因为有既定的创作套路，批量生产、跟风而进的成本很小，仿作也就大量出现。著名写手南派三叔就说过：“宫斗剧火了，大家都开始写宫斗，盗墓火了，都一窝蜂扎堆盗墓，这些作品风格千篇一律，不过是改头换面，了无新意。”类型小说中的玄幻、仙侠、后宫、架空、穿越、灵异小说大多部头大，几乎都在十万字以上，百万字、千万字的超大部头作品也不鲜见，并且在站中火爆不衰，层出不穷。重复、模仿、抄袭，成为网络小说创作的普遍现象。
不少作品仅看书名就大同小异，如《始皇圣剑》《剑出华山》《绝天剑仙》《剑主苍穹》不外乎是一些吸引眼球的词汇拼凑而成，给人以胡思乱想、瞎编滥造之感。更新快，易模仿，导致的结果就是大多数网络类型小说被后来者不断覆盖，读者消费不止，产品也更新不止，于是一部网络文学作品如过眼云烟，昙花一现，生命力难以长久。
三、网络文学长期持续发展的路径选择
消费文化语境下，网络文学的消费性体现的淋漓尽致，传统文学所具有的庄重、高尚、深邃几乎被消解殆尽。有外国学者就曾提出批评，认为中国当代小说是“垃圾”，话说得有点难听，但放眼看一看网络文学创作现状，似乎又不为过，多数网络小说是徒有“量”，没有“质”。网络文学若要得到长期的持续性发展，摆脱成为时尚快餐的命运，就必须选择正确的发展路径。
第一，作为网络文学创作者，应该树立正确的创作态度，坚守内心的文学理想。文学是语言的艺术，艺术性即文学性表现在文字描写，情节结构，人物刻画，形象塑造、环境设置等方面，这是文学的本质品格。文学创作者们作为社会的一分子，面对消费文化带来的“娱乐至死”的狂欢化景象，应该肩负一些历史使命，用理想之光和崇高的人文情怀表达出不同的声音，不能满足于讨好读者点赞，乞求读者“打赏”。
第二，网络文学创作应从我国传统文化中汲取营养。文学是生活的反映，是真善美的镜子，而不是仅仅展示假丑恶。中国传统文化有着几千年的历史积淀，在民众中有巨大的影响力，中国当代社会的种种思潮也可以从传统文化中找到答案。创作网络文学，可以充分吸收传统文化的营养，借以丰富自己，形成自己对创作的独到见解，多一些反思力量，在作品中充实文化内涵、审美因素，进而创作出有分量的作品。
第三，消费文化盛行，网络文学创作者要把握好尺度，处理好迎合和引导的关系。对于读者可以有适当的迎合，这是关注社会的应有之义，关键是要做好引导和迎合之间的平衡。在反映大众的思想感情和实际生活层面上，要保持正确的态度，可以适当满足读者的欣赏习惯和审美趣味。
同时也要以理性科学的态度对多元化思潮进行审视、剖析，注重良性引导，不断提高读者的思想认识水平和审美趣味，做到两者并重，使网络文学创作迈上新台阶。
网络文学论文 篇四
现代社会中，主导的传播媒介由当时的科学技术水平决定。
在原始传播阶段，文学主要是由人们口耳相传的，传播者占据着传播的权威。由于传播生动形象，互动性很强，而且几乎参与传播的人都有修改与创作，所以另一个视角看这种传播方式受时间空间的影响非常大，口耳相传阶段大的文艺作品都很难保存下来。
网络文学，是互联网时代阅读的缩影。据统计，网络文学的读者已达2.74亿人、注册写手200多万人、市场年收入40多亿元。更值得期待的是，网络文学能够辐射影视、游戏、动漫等多个行业，实现全版权开发。在此之前，人们很难想象，10年时间，能把“网上写书”这个看似简单的产业发展成如今的庞然大物。
网络文学不仅仅是指历次文学大奖评选出来的那些“代表作品”，更重要的是指一般意义上的网络上的文学现象与文学传播，具有网络时代的一些鲜明特征，如作者的“大众化”、内容多样化、传播途径网络化、创作立场“民间化”的文学作品。
在传统媒体看来，网络文学提升了国民的阅读兴趣。随着智能手机的普及，各类网络文学作品和电子化的传统纸质图书正在通过手机和电脑提升人们的阅读兴趣。最新一期全国国民阅读调查的统计结果表明，去年我国18岁到70周岁，人均阅读电子书2.35本，比2011年的阅读数量增加了0.93本，增幅达到65.5%。
然而，网络文学的发展，不仅仅是阅读。在互联网科技日新月异的今天，文学的形态以及它对于每个人的意义和价值都变得不同以往，整个产业都在产生深刻的变革。网络文学的发展经历十多年的历程，逐渐形成完整的产业链。创世中文网总编杨晨认为，网络文学作家的高收入并不单纯依靠小说本身，小说背后的产业链条，才是网络文学发展的关键。
微博不是为文学而生，却能为文学提供理想的生产和传播平台，尽管这里的“文学”或许只能算是“准审美”的“软文学”。
——由于字数的限制它被当作“文学零食”，而容量的约束使它只能以文学化的机智实现“小、快、灵”的个性表达。博客太冗长，更新不方便；IM(即时通讯)聊天工具太死板，不自由。在个人化写作、多终端输出的背后，信息发布不再按照传统互联网“人—机”的模式进行，而按照“人—机—人”的对话模式；信息交流也不再像即时聊天软件“一对一”的模式，而是“一对多”扩张，从而形成一个更为沟通化、交互化的叙事环境。这种实时性和交互性优势，进一步加深人们交流的同时，融合了网络博客等自媒体的优势，增加了更多的互动与在线即时功能。直白自由的表达、便捷的传播使微博更适于抒发心情而成为文学创作的自媒体平台，是文学书写现实、直面生存的最直接载体。
微博客让作品发表“一触即发”，任何人只要使用任何一款能和网络链接的自媒体终端，就能实现文学的创作与发表，“零门槛”让往日沉默寡言的普通人拥有了发言权。在手机等移动自媒体的普及下，“劳者歌其事，饥者歌其食”的“新民间文学”。
再次回归大众手中。尽管微博客写作大多数还不是严格意义上的文学创作，但其中的生活趣闻，心情留言，生活感悟等，常常介乎于写实与虚构、生活与艺术，文学与亚文学之间，具有一定的思想性、艺术性，创作上也体现了一定的文学意识，因而可称其为“软文学”。如评论家王干所言：“文人的微博，包括一些明星的微博，都自觉不自觉地引进了一些文学的习惯性话语和修辞手段，格言式的，歌谣式的，短诗式的，和文学形成某种对立和互补，好像是切割开，但又是关联陪衬。”中国论文服务网是学生经济论文快速写作，管理职称论文发表，管理论文范文参考首选网站。
新媒体时代，也带来了文体的变化，特别是网络文体，乃后现代主义文化的主要特征。这个特征最大的特点，就是基本取消了高雅文化与大众文化的界限，并衍生出许许多多的亚文学类型。新媒体文学，就是在新介质思维逻辑中展现文学新的内化方式，是互联网时代文学艺术手段丰富性、多样性的崭新表达。
网络文学传播的新机可能孕育于以下各环节的跨越和突破上：一是发挥网络媒介传输与储存的数量优势，提供更丰富的整合性的文学集合；二是采用多媒体渠道发表作品，加入阅读结构的互动模式，提高受众对网络媒介的使用；三是提供更具个人性的媒介内容；四是提供发布原创文学消息。目前即使专业的文学网站也难以拥有提出和架构文学议题的能力，但要创建新的文学传播渠道以打破平面媒介的传播制霸局面，没有大量的权威文学信息流通也是不可能的。由于网络、手机等电子介质的无限发展可能性，文学越来越受到影响，文学创作也呈现出奇异的发展和变化。但是，随着这些新媒体日益为大家所熟悉和掌握，新媒体新、奇、特、快的介质特性也逐渐会被文学写作者和阅读者所熟悉掌握，它们的传播方式和发展形态会反过来促进文学在新时代的发展，文学固有的特性和特征会在新介质的带领下回归文学的本真，会继续展现文学写作者对语言艺术和精神品质的追求。
从竹简、丝帛、纸张到电子荧屏，无论介质如何变化，我们终究会发现，文学终究还是文学。只要写作者能够密切剖析人类命运和阐释人性的奥秘，只要写作者能够继续深刻地揭示人的命运和人性的本质，文学就会永远保持着尊严与高贵。自媒体时代，互联网、手机文学等文学新形态方兴未艾，势不可挡，而且可以预见到它们未来发展空间具有和新媒体发展具有相同的无限可能性。
参考文献
[1]《大众媒体与文学传播--20世纪90年代以来中国文学的传播学阐释》曹怀明,2004年山东师范大学
[2]《微博文学：“自媒体”时代的大众狂欢》王梦等,2013年,《贵州社会科学》
[3]《轻逸与期许--微博文学的写作特征探析及发展前景展望》季水河等,2011年,《湖南社会科学》
网络文学论文 篇五
一、网络文学批评的民间性展现
1．语言表达
流行语外，还会有图片和各种符号。表意风格短小犀利、一语中的，不避隐讳、不留情面，甚至有的口无遮拦、尖酸刻薄。口语化是民间表达最鲜明的特征，是在线网络文学批评“在场”的标志。网络文学批评结构比较松散，以交流畅晓为基准，会出现口语交流的弊端，使行文缺乏严密的逻辑推理。此外，有的网络文学批评体现出语言粗俗的特点，有些人甚至进行人身攻击。网络的自由使得大众有了话语的掌控权和言论宣泄的突破口，肆无忌惮的宣泄成了草根表达的特色。通俗化的批评话语为僵滞的文学批评注入了新的言说方式，使文学批评情感更真实，批评实践更贴近民意。从另一个角度看，网络文学批评在民间沦为一种个人宣泄的工具，弱化了文学批评的理论本质，某种程度上影响了网络文学批评的形象，也使权力解放和言论自由等价值被导向偏差的境地。
2．批评范式
网络文学批评没有文体、章法和风格的限制，随性与不羁是它最鲜明的范式。以点评式的批评为主，往往随感而发、短小精悍，不拐弯抹角、引经据典，全凭评论者性情所致随意成文，不会通过抽象的阐释和严谨的演绎论证出一个结论，更不会探讨文章布局、表达技巧等诸多问题。它只是个人才情和性情的展现，带有感悟性的人生体认，如有网友对安妮宝贝的评论：“安妮宝贝的书给我最明显的感觉就是颓败，失落，茫然，又一无反顾地向前飘零。人们在渴望一份长久的感情，但没有任何一种感情叫他们停下彷徨的脚步。他们经过一些人，偶尔停驻下来观望，而后失望地离去，心隐隐地作痛。放肆地喝着酒，忧愁地吸着烟，貌似的潇洒，实在的无奈，等等。”这类批评保持了批评者逼真而鲜活的阅读感觉和心灵体验。另外，网络文学批评常常只针对某一个人的某一具体文章而不带有普遍涵盖意义，因此无法将某一批评模式某一流派的批评方法运用其中。例如“灌水”这种评论往往紧随作品其后，通常用“赞”或“顶”等某一个字就表达了对文章的喜爱和支持，注重当事时的感悟，而这种感悟也仅对此篇文章有效。“板砖”式批评都是单纯针对某一作品的情节、人物塑造等方面进行评论，没有固定的论式，全凭批评主体个人的喜好决定。批评者一般不会对一类文学现象进行批评，更不会表达晦涩生硬的文学理论，不代表任何学派，不属于任何群体，只是具有鲜明的个体倾向性，突出强化自己和自我感受，自觉地去中心化而注重现实性和时效性。网络文学批评没有固定的批评范式和系统，是其作为民间批评的典型表现。不成系统、散漫自由的批评不受条条框框的限制，不受在现实生活中社会角色的束缚，最大限度地体现批评应有的活力和自由。
3．娱乐性
民间对于文学的关注总是从趣味和“切身相关性”出发的。来自民间的网络文学批评的娱乐性是显而易见的。第一，阅读和批判浅尝辄止。有些人并没详尽地阅读作品，只是走马观花地浏览后就从直觉出发只言片语地给作品下评论；即便是态度端正的批评者，在网络阅读环境下也没有充足的时间和耐心去认真地撰写完整的评论文章。第二，游戏的态度。有些批评主体以好玩、游戏的态度对待批评，没有鲜明的目的，随心所欲，或调侃或冷嘲热讽，甚至是恶搞，多半从个人的主观喜好出发，断然判定作品的优劣得失。批评对这样的批评主体友来说，不过是生活的调味剂和消遣品而已，有时仅仅是一时间的情感冲动和宣泄，虽偶尔会有一些思想的火花，给人耳目一新之感但情绪化过重，缺乏对文本的理智、客观的深入分析，经典与权威在这里被消解。
4．批评姿态
网络文学批评的通俗性、游戏性、娱乐性、随意性和批评姿态的民间性无一不显示出与民众混同而与精英文学相对抗的姿态。它因贴近民意、表达民声而易引起共鸣，使受众接受程度远高于传统文学批评，这是一种和民众站在同一高度的批评姿态。从批评的意图上看，有些人的批评仅是为了宣泄，是长久以来被边缘化、被压抑、被忽视的一种反抗。他们批评的目的就是为了挑战精英、消解权威，充分释放自我精神体认。这是民间文化对长期占统治地位的所谓主流批评的某种不敬和逆反，从中寻求一种精神上的愉悦和快慰。有些人批评的动机仅仅是为了吸引眼球，为了追求更高的点击率，以惊世骇俗的夸张形式与姿态引得他人的关注，从而造成与所评论文本的背离而更多凸显个人化的特性，并且喜欢用比较绝对的、带有攻击性的字眼去否定作品，不冷静、不客观、不全面的姿态使其难以形成精英批评所具有的批评力度和气势，缺少批评的说服力。网络文学批评以独树一帜、随性而倔强的姿态迅猛占据了各大网络批评平台，但力量微弱。
二、网络文学批评中透显的民间意识
(一)网络文学批评的自省精神
网络文学批评充分展现了批评主体的自觉性和自发性，透显着深刻而积极的民间意识，使文学批评的自由精神、自省精神、现实关怀和自我意识在民间得到不断深化。网络文学批评活动是在网络空间里进行的具有一定民主、自由精神的活动。每个写作主体主动、积极地在网络空间进行自由、平等的交流，这是民间对自由精神的认同和渴求的体现。在传统批评中，批评家拥有绝对的话语权和文化意识，大众在被动接受过程表现出消极、麻木和躲避，而网络文学和网络文学批评对精英权力的消解使大众有机会参与一切文学活动，网络空间的民众可以自信地对任何类型的文学作品进行批评，大胆地提出自己的看法，展现自己的审美趣味和欣赏水平，不去理会社会主流或经营理念、批评标准、文学界限等，已经意识到文学批评可以是人人可为之的精神活动、人人都有权拥有的精神诉求，这既是一种文学批评的民间自省，也是大众自我意识和自己精神的自省。同时，它体现了人们内在的逆反心理和人们追求角色认同的心理需要。民众意识到批评是把文学当作精神的家园看待的，找到精神家园的感觉能够激发人的生命能量，这种体验使人认识到文学批评其实是在面对自我和生命本身。此时，批评的书写从客体的认知转变成主体的表达，因而每一次批评都是自我的`不断丰富和发现的过程。这种原生状态的批评所具有的民间精神与独立个性是在真正实践一种大众批评，带着清醒的大众本位意识推动文学批评大众化。
(二)文学批评风格的民间意识诉求
传统的文学批评是精英批评，远离民间，以高深的理论、晦涩的学术语言、严谨而繁复的结构等让民众对文学评论敬而远之。但是，这不代表民众没有对文学批评欣赏和参与的意识。首先，网络文学批评显示了批评要有直观性的意识。它割除了传统文学批评绕弯子、爱炫弄的弊端。民众的文学批评只要能够明事理就可以了，作者不会文绉绉绕来绕去，完全撇开了传统文学批评体制性的术语和引经据典的论述，利用自身的文化和知识的储备，从切身相关性出发，结合自己的趣味快言快语，给批评带来了一股清新之风。其次，民间对批评趣味性的意识。传统批评家精英的姿态和僵化的理论批评语言完全被网络文学批评趣味性所取代，表现出一种直观、趣味性的批评。网络批评具有快速刷新的特点，读者没有过多的时间去消化和品位高深而严肃的批评内容。同时，受众普遍的娱乐化审美趣味要求网络批评语言具有风趣、幽默甚至是粗俗的特点。网民需要的是生动活泼、趣味横生的生活化、口语化甚至是戏谑化的批评语言和方式，这容易引起受众的共鸣。因此，网络文学批评是有意识地远离为了批评而批评的“玄谈”，拉近了批评和文学创作本身的距离，体现出一种语言戏谑和狂欢。综上，网络文学批评既有着鲜明的民间特色，又体现出积极的民间意识，显示了文学批评的民间力量与民间批评的缺陷。它用独特方式包容了所有文学与非文学的因素，消解了文学批评的特权意识，使文学批评重新回归了民众、回归了作品本身，通过批评者自我感受的原生状态展现使自我价值、自由平等意识在文学批评中突显出来。
网络文学论文 篇六
所谓网络文学，就是以网络为载体而发表的文学作品，其本身并没有一个明确的界限。网络文学所具有的特征并不是局限于所传播的一个媒介，更重要的则是这样的一个文学载体在网络传播之中所形成的一种写作特征和行文方式。
网络文学在中国生长了十余年。从上世纪90年代中期，安妮宝贝、宁财神、李寻欢、今何在等人在国内刚刚兴起的大小论坛上，开始了他们发自内心的无功利写作，网络文学的萌芽也由此破土而出。随后的几年间，中国网络文学蓬勃发展，沧月、蔡骏，匪我思存、南派三叔等名字开始出现在年轻人的眼前，9他们的作品深受年轻人的喜爱。
网络文学作为一种文化现象、一种文学现象，有它自身的发展规律。条条江河入大海，各种形式的文学，最终都要流入文学的海洋。主流是无数条支流汇合而成的，而网络文学的迅速发展和繁荣，带动和促进主流文学和传统文学的发展、壮大。同时网络文学的繁荣也拓宽了文学的发展的渠道。两者是一个相辅相成的关系。
同传统和主流文学相比，网络文学的区别仅在于：
一，首先发表的载体不是传统的图书、报纸、期刊，而是网络；
二，网络文学多以类型文学的形式出现，节奏更快，更多地重视故事的情节，文字不一定像传统文学作品那样严谨、那样讲究，而且篇幅通常也不会太长，不会动辄百万字、几百万字。随着网络文学的不断发展，网络作家创作水平的不断提高，网络文学的这些特点会逐步弱化，最终，两者之间的界限将不会像现在这样明显。
近些年开始推进网络文学的主流化，目的就在于加快网络文学同传统、主流文学融合的进程，有意识地缩小两者之间的距离，在融合的道路上少走弯路。随着融合推进的不断加强，一段时间以来，网络文学界陆续出现了一大批优秀的作品。其中，红袖添香网的一篇短篇作品《阳关古道苍凉美》更是代表。作者用笔老到，笔力深厚，是一篇不可多得的静美散文。其作者是大连某政府的文职人员，现年47岁，这个例子更说明了网络文学的来源更加宽广，而不是只局限在一个小圈子里。
网络文学以全然不同于传统文学的姿态，成为当前文学活动中的一个无法忽视的存在。然而，网络文学的迅速崛起并没有引起当下文学批评界的足够重视，当前的文学批评并没有完全参与到网络文学的整体创作活动中。这种缺席，一定程度上使得网络文学少了一面不得不照的镜子。
在网络文学迅速发展的同时，网络文学的健康也成为了最大的问题。尽管网络文学拥有传统文学所不具有的优越性，但是其缺陷也是明显的。一方面，在人人都是艺术家的口号影响下，网络文学创作缺乏经典意识。随意复制、拼凑的情况愈演愈烈，一部网络文学作品动辄四五部、三四百万字，文本结构单一、内容格调低下、语言粗糙直白的现象屡见不鲜，优秀作品更难得一见。
另一方面，在文学生活实利化的生存氛围下，一些网络文学的作者要么专心于表现纯粹的个人私欲，要么致力于表达虚拟的玄幻世界，要么醉心于虚构架空的历史传奇。网络写作这种自娱娱人的写作模式，正是后现代文化语境下的文化消费模式，商品化渗透了文化的方方面面。而网络文学作为最具商业特征的大众文化的一个分支，必然受制于商业社会的消费逻辑，从而不可避免地陷入文化消费的窠臼，文学的审美承担观念在本体上遭遇自娱娱人的功能解构，网上涌现出越来越多的写手，他们以量求胜，每天的码字数以万为单位，玄幻、仙侠、灵异、穿越、言情......网络阅读流行什么，他们便创造什么。在利益的驱使下，他们笔下的粗枝烂叶更是让人们对网络文学的误解。
而对于当前网络文学的发展更需要文学批评的介入，但是尽管网络文学具有传统文学的基本特性，却又是与传统文学完全不同的。因而，传统文学批评并不完全适合于网络文学创作。正是由于网络文学批评的不成熟性和传统文学批评的不适用性，使网络文学创作处于前后失据的状态中，所以，网络文学如果需要更好的发展的话就必须形成使用网络文学的文学批评。纠正目前商业利益对网络文学发展的介入，纠正网络写手们的写作心态和方式与现实中的游戏心态一致的情况，从而避免写作是生活中的一种游戏心态。纠正网络文学中，自由宣泄的理念代替了承担性的审美方式。
在经济高速发展的今天，丰富的物质生活更迫使人们需要提升精神层次，这就很需要给人们营造一个积极健康的阅读环境。
有作家预言，未来的文学大师将从网络文学作家中产生。如果预言真的应验，我想也不会令人惊讶。因为毕竟现在所出现的弊端只是一时。并不妨碍我们对网络文学的看好。
