结构主义文学批评论文(经典3篇)

结构主义文学批评论文 篇一

结构主义文学批评的理论框架和方法

结构主义文学批评是20世纪中叶以来文学理论中的一支重要派别，它的出现不仅对文学研究方法进行了革新，也对文学创作产生了深远的影响。本文将以结构主义文学批评为主题，探讨其理论框架和方法。

结构主义文学批评的理论框架主要基于结构主义的基本假设，即认为文学作品是由各种相互关联的符号系统构成的。在结构主义看来，文学作品不仅仅是一系列独立的事件或描写，而是具有内在的结构和组织形式。因此，结构主义文学批评强调对文本的细致解读和分析，试图揭示其中隐藏的结构和意义。

结构主义文学批评主要关注以下几个方面的研究：语言和符号系统、叙事结构、角色和人物关系、象征与意义等。在研究语言和符号系统方面，结构主义文学批评试图揭示文学作品中各种符号和符号系统的内在逻辑和互动关系。通过分析叙事结构，它试图揭示文学作品中事件的时间和空间安排、情节的发展和转折等方面的规律。在研究角色和人物关系方面，结构主义文学批评试图揭示文学作品中角色和人物之间的互动关系和意义。最后，结构主义文学批评试图通过分析象征和意义，揭示文学作品中的隐喻、象征和意义的结构和构建方式。

结构主义文学批评的方法主要是通过对文本的详细分析和解读来揭示其内在的结构和意义。它强调对文本的细致观察和精确描述，试图通过对文本的各种元素和关系的分析，揭示其中的规律和意义。结构主义文学批评注重对文本的分析和解读过程中的系统性和科学性，试图建立一种客观、严谨的研究方法。

总之，结构主义文学批评以其独特的理论框架和方法为文学研究提供了新的视角和思路。通过对文本的细致解读和分析，它试图揭示文学作品内在的结构和意义。结构主义文学批评的研究范围广泛，方法多样，对于深入理解文学作品和文学创作具有重要的意义。

结构主义文学批评论文 篇二

结构主义文学批评的应用与局限性

结构主义文学批评作为一种文学理论和研究方法，对于文学研究和文学创作产生了深远的影响。然而，它也存在一些局限性和争议。本文将以结构主义文学批评的应用与局限性为主题，探讨其在文学研究中的意义和问题。

结构主义文学批评在文学研究中的应用主要表现在以下几个方面。首先，它提供了一种全新的研究视角和方法，强调对文本的细致分析和解读。通过对文本的结构和意义的揭示，结构主义文学批评使我们能够更深入地理解文学作品和文学创作的内在规律和意义。其次，结构主义文学批评注重对语言和符号系统的研究，使我们能够更好地理解文学作品中的语言和符号使用的规律和技巧。最后，结构主义文学批评提供了一种系统和科学的研究方法，使我们能够更准确地进行文学研究和分析。

然而，结构主义文学批评也存在一些局限性和争议。首先，它过于注重对文本的内部结构和意义的分析，忽视了文学作品与社会、历史和文化的关联。文学作品是由作者创作的，它们往往反映了社会、历史和文化的背景和现实。忽视了这些因素，会使我们对文学作品的理解和解读有所欠缺。其次，结构主义文学批评强调对文本的细致分析和解读，导致研究范围过于狭窄，忽视了文学作品的整体和综合性。文学作品是一个有机的整体，它的意义和价值并不仅仅取决于其中的个别元素和关系。最后，结构主义文学批评的方法过于抽象和理论化，容易使人感到晦涩和难以理解。这对于一般读者来说，可能会造成一定的困惑和障碍。

综上所述，结构主义文学批评在文学研究中具有重要的意义，它提供了一种全新的研究视角和方法，使我们能够更深入地理解文学作品和文学创作的内在规律和意义。然而，它也存在一些局限性和争议，需要我们在应用和研究过程中加以注意和思考。

结构主义文学批评论文 篇三

结构主义文学批评论文范文

　　一、法律秩序与情感偏向的对立结构

　　李尔出场的第一句话就是“现在我要向你们说明我的心事”。此时的李尔对三个女儿是不加区分地同等对待，可是后来李尔从不加区分到区别对待其实是剧本设置的另一结构对立。这一开场承担了界定王权的主要属性的功能：通过区分合格与不合格的继承人来控制王国的继承权。合适的继承人不仅是王室的成员还要具有高贵的品质，而当李尔把阿谀奉承与高贵的品质混为一谈时他也就无法履行他作为国王区分优劣继承人的功能了。这样从不加区分到区别对待在结构上也就形成了对立。从法律秩序上来讲，李尔的子女都有机会成为继承人，不应该被区分对待。而李尔却很不理智地听信大女儿和二女儿的甜言蜜语，放弃了真诚的小女儿，李尔的这一感性处理不仅有了对女儿们的情感偏向，还给自己的王国带来了不可估量的危机。法律秩序和情感的对立，即不加区分到区别对待这一结构对立，也起到了预示危险的作用。

　　二、血缘关系和高贵品质的对立结构

　　在一个以血缘关系决定继承的社会里，如果国王的继承人达不到合法继承的必要条件，王位的继承也可以在贵族之间进行。这就为第二个情节即葛

罗斯特情节作了铺垫。由于李尔的孩子不能继承王位，所以必须找到另一个继承者。这样，双重叙事结构就在剧中承担了一个重要的叙事功能，即王位的继承从血缘转到高贵是合理的。于是另一个结构对立形成了：在王位继承问题上，李尔的两个奸诈的女儿有王室血统却不高贵，而埃德加高贵却与国王没有血缘关系。通过这样的对立，作者巧妙地把王位继承人从具有血缘关系的人转到具有高贵品质的人上。正如葛罗斯特作为一个父亲和一个背叛对象，与李尔是相对应的。而埃德加作为一个合法的继承人及不公正的放逐，与考狄利娅的遭遇是对应的'。当考狄利娅从法国向英国进军以恢复她父亲的权利时，埃德加也潜入敌营向埃德蒙挑战以显示他具有继承李尔王位的高贵品质。埃德加和埃德蒙的出身也是对立关系。而埃德加打败埃德蒙，既推翻了这个非法的王位继承人，又肯定了王位继承人的标准之一是高贵的品质，而不是血缘。

　　三、剧中各“行动元”的对立结构

　　法国结构主义文论家格雷马斯认为，“认识世界从本质上说就是意义的世界，意义的问题是人文学科研究的核心问题，而语言学更完善、更形式化，可以给其他学科提供经验和方法”，他还提出了三对相互对立的“行动元范畴”。据此，《李尔王》中引发悲剧故事的深层结构可以抽象为围绕权力、财产和继承权的争夺，其情节的二元对立结构、法律秩序与情感偏向的对立结构和血缘关系与高贵品质的对立结构可以视为三对相互对立的“行动元范畴”。