人物形象分析与小说读解(最新3篇)
人物形象分析与小说读解 篇一
在文学作品中，人物形象是作者用来传递故事情节和主题的重要手段。通过对人物的描写和塑造，读者可以更好地理解故事背后的含义和作者的意图。本文将通过对《红楼梦》中贾宝玉的形象进行分析与解读，探讨其在小说中的作用和意义。
贾宝玉是《红楼梦》中的主人公，也是一个备受争议的人物形象。他出生在贾府这个富贵之家，被宠爱成为了娇生惯养的公子哥儿。他聪明机智，才华出众，但却性情多变，常常情绪化和沉浸在自己的世界中。他对美的追求和对人生的疑问使他成为了一个复杂的形象。
贾宝玉的形象在小说中起着多重作用。首先，他代表了一个富贵家族中的典型子弟形象。他的生活奢华，与众不同的价值观和行为方式使他成为了一个独特的存在。通过对他的描写，作者生动地展示了贾府这个特殊环境中的人物形象和社会风俗。
其次，贾宝玉的形象也体现了作者对人性的思考与探索。他对美的执着追求和对人生的疑问使他成为了一个思想家。他对王熙凤的歌声、林黛玉的美丽以及自然风景的赞美都体现了他对美的追求。同时，他对人生的疑问也体现在他对命运和宿命的思考中。他常常感到困惑和迷茫，对于自己的身世和命运有着种种疑问。
然而，贾宝玉的形象也存在一些问题和争议。他的情绪化和自我沉溺使他无法真正融入到现实生活中。他常常被自己的情感所困扰，对他人的感受和需求缺乏关注。这使得他在小说中显得有些自私和孤僻。同时，他的追求和疑问也常常使他陷入痛苦和矛盾之中，难以得到真正的幸福和满足。
综上所述，贾宝玉是《红楼梦》中一个复杂的人物形象，他的聪明才智、对美的追求和对人生的疑问使他成为了一个备受关注的角色。通过对他的形象进行分析和解读，读者可以更好地理解小说中的情节和主题，同时也能够思考和探索人性和人生的意义。
人物形象分析与小说读解 篇二
在文学作品中，人物形象是作者用来传递故事情节和主题的重要手段。通过对人物的描写和塑造，读者可以更好地理解故事背后的含义和作者的意图。本文将通过对《了不起的盖茨比》中盖茨比的形象进行分析与解读，探讨其在小说中的作用和意义。
盖茨比是《了不起的盖茨比》中的主人公，也是一个备受争议的人物形象。他是一个富有而神秘的商人，以其奢华的派对和浪漫的爱情故事而闻名。他对达成自己的梦想充满了渴望和决心，但最终却以悲剧收场。他的形象代表了对美国梦的追求和对现实的失望。
盖茨比的形象在小说中起着多重作用。首先，他代表了一个追求梦想的理想主义者。他从贫穷的出身开始，通过勤奋努力和机缘巧合，成为了一个富有的人物。他对美国梦的执着追求和对成功的渴望使他成为了一个充满魅力和动力的形象。
其次，盖茨比的形象也体现了作者对现实的批判和对社会的反思。尽管他已经实现了他的财富和地位，但他却感到自己的生活空虚和缺乏真正的幸福。他的派对和浪漫故事只是一种表面的奢华和虚假。通过对盖茨比的描写，作者暗示了现实社会中的虚荣和虚伪。
然而，盖茨比的形象也存在一些问题和争议。他的追求和梦想使他变得过于执着和不切实际。他对自己的过去和身世保持了神秘，这使得他的行为和动机缺乏真实性。同时，他对爱情的追求也显得过于痴迷和不理智。这使得他最终陷入了悲剧的命运。
综上所述，盖茨比是《了不起的盖茨比》中一个复杂的人物形象，他的追求和梦想、对美国梦的理解和对现实的失望使他成为了一个备受关注的角色。通过对他的形象进行分析和解读，读者可以更好地理解小说中的情节和主题，同时也能够思考和探索现实社会中的价值观和人生的意义。
人物形象分析与小说读解 篇三
（一）人论观念
十九世纪后期，浪漫主义、自然主义、唯美主义的某些观点在现代主义小说及其理论中都有明显的投影，一些现实主义小说家和小说论者，还有处于临界点的小说家和小说论者的小说理论与创作，也在一些方面对现代主义产生影响。如福楼拜强调“取消私人性格主义”，主张不偏不倚地再现生活，要求小说家与其小说主人公保持一定的距离。陀斯妥耶夫斯基联系客观现实描写人物内心的同时，主张通过梦幻、意识流等手法，开阔人的深层意识，表现人物的变态、双重人格；他创作的“复调小说”的主人公具有独立意识，独立性，被看作是一个自身的充分思想观念的创造者，已经“不是作者言论的客体”，“也不是作者意识的传声筒”，与作者的关系是一种平等的“对话”关系。契科夫淡化情节。康拉德在小说中追求风格的完美，着力从心理深度上刻画人物，他时而让小说中的人物担任叙述者，与“我”对话，时而又由几个人充当叙述者，而且他认为展示人物，不应按时间先后平铺直叙，打破叙述时间的顺序。这些小说理论和小说创作的衍化、发展，进一步表现从外部世界遁入内心世界的“心理真实”，小说家退出小说等理论观点。这种情况，在十九世纪末至二十世纪初亨利•詹姆斯的小说理论中，表现得尤为突出。在结构分析兴起来后，对人物的理解就形成了两种意见：“纯粹派”的论点——如今在批评家中占优势——指出，人物只是作为使他们得以产生并使他们的行动作为各种形象和事件的一部分而存在，除此之外，他们根本就不存在。倘若费尽心机想把他们从特定的上下文中抽取出来，把他们当作真实的人加以导轮，那就是感情用事地误解了的性质。各种现实主义的观点倾向于在某种“还原性”的参照中来理解人物，把人物视为某种人性、个性、心理本质、性格类型等等。“非还原”的观点认为人物的具体特征是属于的，而非再现的或实体的。“在符号学批评的庇护下，人物失去了他们的特权，他们的中心地位，以及他们的定义。……他们被文本化了。和一篇封闭的文本中的片断一样，人物充其量只是重复的模式，只是不断地被置于其他主题构成的上下文的问题。在符号学批评中人物被融化了”（威英。谢麦尔《人物理论》）
（二）人物典型化的原则
人物性格的塑造,在菲尔丁看来,应该遵守可信性的原则，同时也不可超出盖然性的范围。他认为，小说家应当注意人物的概括性。他强调“我描写的不是某甲、某乙，我描写的是性格，不是某个人，而是类型。”他曾就“类型”作过这样的解释：读者不要一听见驿车中的声音，便说这是某某人，应该懂得“那位律师不仅现在活着，而且四千年来他一直活着，我希望上帝容忍他再活上四千年。”（《约瑟夫。安德鲁斯》）狄德罗十分强调人物的差异。并欣赏理查逊的长篇小说《克拉利莎》，说在这部作品里：“有如春天的大自然一样，看不到同样翠绿的两片叶子。”在《理查逊赞》里，他赞赏道：“每个人都有他的思想、他的表情、他的语调”。歌德对于古典主义理论家津津乐道的类型说，则持否定说，他宣称：“类型概念使我们漠然无动于衷。”继而指出：“我们还不满足于此，我们要求回到个别的东西进行充分的欣赏。”这“个别的东西”即显示个性特征的东西。黑格尔
（三）人物典型化的方法
怎样创造典型呢？托尔斯泰在谈到《战争与和平》中的娜塔莎这一典型人物时说：“我拿过达尼雅来，把她与苏尼雅一同捣碎，于是就出现了娜塔莎”。同时在他的一则日记里写道“艺术是艺术家用来窥视自己灵魂的奥秘，并向人们展示这些一切人都有的奥秘的一架显微镜。”车尔尼雪夫斯基将其理论概括为“心灵的辨证法”。黑格尔对人物性格提出了三个具体要求：丰富性、明确性、坚定性。所谓“丰富性”是指人物性格不是单一而是多面的和丰满的。他归纳荷马史诗中的人物性格特点：“每个人都是一个整体，本身就是一个世界，每个人都是一个完满的有生气的人，而不是某种孤立的性格特征的寓言式的抽象品。”同时他强调要处理好性格的主导方面与其他方面的关系，否则“复杂性格的种种方面就会是一盘散沙，毫无意义。”乃至“使性格失其为性格。”这里指的是性格的明确性。所谓坚定性，即人物必须依据自己的意志发出动作，作到自己与自己融贯一致，使其性格成为坚定的统一体。杜勃罗留波夫论典型方法说“一个感受力比较敏锐的人，一个有‘艺术家’气质的人，当他在周围的现实世界中，看到了某一事物物的最初事实时，他就会发生强烈的感动。他虽然还没有能够在理论上解释这种事实的思考能力，可是他却看见了，这里有一种值得注意的特别的东西，他就热心而好奇地注视着这个事实，把它摄取到自己的心灵中来，开头把它作为一个单独的形象，加以孕育，后来就使它和其他同类的事实与现象结合起来，而最后，终于创造了典型。”（《黑暗的王国》）
（四）圆形人物与扁平人物
针对于典型化的理论，雷内•韦尔克和奥斯汀•沃伦合著的《文学理论》一书中，他们认为对典型问题的强调是毫无意义的。在这样的背景下，人们更强调人的多面性和复杂性。于是佛斯特的圆行人物和扁平人物的理论十分流行。圆形人物和扁平人物的理论比典型的区分要宽泛些。扁平人物又被称为类型或漫画人物，在最纯粹的形式中，他们依循着一个单纯的理念或性质而被创造出来。扁平人物指性格单一的人物。圆形人物则是性格复杂的人物。莫里哀笔下的戏剧人物都是扁平人物，而莎士比亚笔下的则是圆形人物。狄更斯小说里的人物几乎都属于扁平型，却又不失人性的深度。佛斯特认为，一本复杂的小说常常需要圆形人物和扁平人物出入其间，两者相互衬托的结果可以表现出人生复杂真相。刘再复认为：（1）圆形人物和扁平人物都可能具有共名现象，如“阿Q”与假洋鬼子。（2）具有共名现象的圆形人物，是典型，具有共名现象的扁平人物一般是类型。前者的价值一般高于后者。（3）不能产生“共名”效果的圆形人物，也可能是艺术典型，而能产生共名效果的人物，却不一定能成为典型。（4）一般情况下，悲剧典型是圆形人物，喜剧典型是扁形人物。扁形人物当他是戏剧性人物时更能获得成功。（5）在一部内容丰富的作品中，圆形人物与扁平人物可以同时并存，但应当以圆形人物为主。
