巴金先生谈文学创作(最新3篇)
巴金先生谈文学创作 篇一
巴金先生是中国现代文学的重要代表之一，他的作品不仅具有艺术价值，更关注社会现实和人性的探索。在他的一生中，他一直积极参与文学创作，并对于文学创作有着独特的见解和理解。在这篇文章中，我们将探讨巴金先生关于文学创作的想法和观点。
巴金先生认为，文学创作应该以人为本，关注人类的内心世界和情感体验。他强调文学的使命是揭示人性的真实和复杂，通过刻画人物的思想、情感和行为，使读者能够更好地理解和思考人类存在的意义。他的作品中经常出现一些普通人物，他们的生活和遭遇可能平凡而普通，但通过他对他们内心的描写，读者可以感受到他们的喜怒哀乐，他们的矛盾和挣扎，从而更好地认识和理解他们。
此外，巴金先生还强调文学创作要有思想性和艺术性的统一。他认为文学作品不应该只是单纯的描述和描绘，而应该通过艺术手法来表达作者的思想和观点。他在自己的作品中运用了丰富的修辞手法和意象，通过细腻的描写和独特的叙事方式，使作品更具艺术感和表现力。他的作品中也经常融入一些哲思和思想，通过对社会现实和人性的思考，引发读者对于人生和社会的深入思考。
此外，巴金先生还强调文学创作要有深度和广度。他认为一个优秀的文学作品应该能够触及人类普遍的情感和共鸣，不论是在时间上还是空间上，都应该具有普遍性。他的作品正是通过对人类普遍的情感和命运的描写，使得读者在阅读的过程中能够感到共鸣和思考。
总的来说，巴金先生关于文学创作的观点和理解，是对于文学创作的一种深入思考和探索。他认为文学创作应该以人为本，关注人类的内心世界和情感体验；文学创作要有思想性和艺术性的统一；文学创作要有深度和广度。这些观点不仅对于巴金先生的作品有着重要的指导意义，也对于我们理解和评价文学创作有着重要的启示作用。
巴金先生谈文学创作 篇二
巴金先生是中国现代文学的重要代表之一，他的作品以其深刻的思想和独特的艺术风格而受到广大读者的喜爱。在他的一生中，他积极参与文学创作，并对于文学创作有着独特的见解和理解。在这篇文章中，我们将探讨巴金先生关于文学创作的另一些想法和观点。
巴金先生认为，文学创作应该关注社会现实和人性的探索。他强调文学作品应该具有强烈的社会意识和责任感，通过对社会现实的刻画和反思，揭示社会问题的根源和解决之道。他的作品中经常出现一些社会底层的人物，通过对他们的生活和遭遇的描写，读者可以更好地认识到社会的不公和不平等，从而引发对于社会问题的思考和关注。
此外，巴金先生还强调文学创作要有创新和实验精神。他认为文学创作不能囿于传统的文学形式和题材，而应该不断地探索新的表现方式和创作手法。他在自己的作品中经常尝试新的叙事结构和艺术语言，通过独特的创作方式来呈现他的思想和观点。他的作品中也融入了一些现代主义的元素，使作品更具现代感和时代性。
此外，巴金先生还强调文学创作要有人文关怀和人道主义精神。他认为文学作品不仅应该关注社会问题，更应该关注人类的尊严和价值。他的作品中经常表达对于人的关爱和同情，通过对人物的描写和揭示，使读者能够感受到他对于人性的尊重和关怀。
总的来说，巴金先生关于文学创作的观点和理解，是对于文学创作的一种深入思考和探索。他认为文学创作应该关注社会现实和人性的探索；文学创作要有创新和实验精神；文学创作要有人文关怀和人道主义精神。这些观点不仅对于巴金先生的作品有着重要的指导意义，也对于我们理解和评价文学创作有着重要的启示作用。
巴金先生谈文学创作 篇三
一个雨雪霏霏的下午，几位文研所同志一起来到老作家巴金的寓所。七十八岁高龄的巴金到客厅门口迎接我们。他身穿棉衣，虽然年迈，但思路十分敏捷，记忆仍然清晰，亲切地回答了我们提出的问题。
问：您的文学创作活动开始于何时？最早采用的文学体载有哪些？在《文学旬刊》上署名佩竿的诗和小说（一九二二年）是不是您最早的创作？
答：我最早写的长篇小说，是一九二七年写的《灭亡》，当时住在法国蒂埃里堡，有苦闷无处发泄，心里有很多话要说，就进行了小说创作，一九二八年写成，登在《小说月报》上。一九二三年我在成都还写过一个短篇，叫《可爱的人》，寄给上海郑振铎，发表在《时事新报》副刊《文学旬刊》上。一九二四年，我还写过一个反战题材的短篇，投给《小说月报》，给退了回来。当时的编辑也是郑振铎，没有采用。在这之前，我还写过一些诗歌，发表在《文学旬刊》和《妇女杂志》上。
问：刚才您说过，您的第一个短篇是一九二三年写的，而专门从事文学创作是一九三年前后开始的，是不是这样？
答：不是，我的第一篇小说应该说是《灭亡》。我在一九二七、二八年写了《灭亡》，一九二九年写了《洛伯尔先生》几个短篇，写了一本《死去的太阳》。一九三一年写得最多，写了《家》等好多作品。
问：请谈谈您在创作前的理论准备和艺术积累上，对哪些文学理论和文学史著作感兴趣？您喜欢文学史上哪些方法、流派？
答：这个问题回答不出，因为我不是准备好去做作家才去读各种书，才去写作。我是在生活中有了切实的感受才要抒发，要表现，有兴趣就多写一点，没有兴趣就少写点。
在创作长篇小说之前，我倒是翻译过一些东西，譬如克鲁泡特金的《自传》，还有高德曼的《论现代戏剧》，发表在开明书店编的《一般》和《新女性》杂志上。
问；迄今为止，您对自己的作品最满意和最不满意的是哪些？
答：三本比较满意的书是《家》、《春》和《秋》，还有《憩园》和《寒夜》。在我写的小说中，有一些作品因为我对里面的生活不熟悉就写得不好，如《火》我就不满意，又譬如《萌芽》也是这样。相反，非常熟悉的题材就写得比较好些。
问：您是一位有着鲜明个性特征的作家，您觉得您的个性气质对您的文学创作有哪些突出影响？您怎样看待作家个性气质和自我完善的问题？
答：我的作品整个儿就是个人对生活的感受，我有苦闷不能发散，有热情无法倾吐，就借文字来表达。我一直要求自己说真话，要求自己对读者负责，至今我还觉得自己过去有时做得不好。
我喜欢俄国作家赫尔岑，他的文字带感情，很感动人，我喜欢这种带感情的文字。
我说过文学的最高境界是无技巧，是文学和人的一致，就是说要言行一致，作家在生活中做的和在作品中写的要一致，要表现自己的人格，不要隐瞒自己的内心。
问：您是采用外国题材最多的一个现代作家，请您谈谈这方面的体会。
答：我在外国生活过，对外国的生活熟悉，留下很深的印象。我怀念那段生活，当我开始创作的时候，因为国民党限制很严，文字检查，我就用外国题材来借古喻今，借外喻中，那时的一些短篇都是反映欧洲生活的，象《洛伯尔先生》、《房东太太》都是这样。
问：在小说《灭亡》《爱情三部曲》中您塑造了一些理想化的人物，如李老师淑等，他们有没有模特儿？他们所组织的宣传、罢工、暗杀、辨论等，在生活中有没有真实事例？
答：这个问题在小说总序中已经谈过。作品中的人物，生活中都有影子，对《家》里写的生活我比较熟悉，原型较多，就比较真实，不熟悉的编造的成份就多一些。
问：您的前期创作活动持续了二十余年，为什么在一九四六年后暂时停止了？
答：我在一九四六年底写完《寒夜》后，当时忙于搞编辑，搞翻译，事情很杂、很多，而写作的时间就少了。
解放后我想换支笔，写点新的生活，这要花时间去深入，去了解，去熟悉，但是，社会活动多，深不下去，写作也就有限了。
问：请您谈谈自己选材、构思、描写的习惯与体会。
答：这个比较难说，最初我自己也没有想到要走文学道路，家里希望我学工，然后扬名显亲，可是我走了另一条路。我说过《家》里面高老太爷和觉新两个人完全真实的，觉新就写了我的大哥。我对那些生活非常熟悉，写的时候比较顺手，很快就把那些人物都写出来了。我写的时候不是苦思苦想编造出来，我有生活，有感情要发泄，就自然地通过文字表现出来。
问：您的小说创作几十年来引起了社会上广泛的注意，您认为哪些关于您思想与作品的评论研究文章是较深入的？
答：很难说，我看得不全。陈丹晨的那本书送来后我也没有时间仔细看，只把书中一些和历史事实明显出入的地方指出来，但也可能有些未看出。作家和评论家都为人民服务，为社会主义服务，作家以现实生活为题材，评论家以作家作品为题材。研究的对象不同，评论家研究的是作家和作品，作家研究的是生活，都有自己的观点，独立思考。写书总是写作者自己的观点，我不好说别人这样写那样写。研究我的专著，听说南京有人写，四川也有人写了。
问：在中国现代作家中，您同哪些作家的交往对您的文学创作活动有较大影响？
答：我平时也不大出来参加什么会议和活动，就关在家里一个人写。都由我的一个朋友和文化界接触，他在开明书店工作，我写了什么就交给他带去，编辑部有许多要求通过他转达给我。
我喜欢鲁迅的作品，愿意追随鲁迅的道路。初期，郭沫若对我有影响，不过是在一个短时期内，我喜欢他的《女神》、《三叶集》，后来茅盾的作品陆续发表后，我也开始喜欢他的作品。
在现代作家中，曹禺、沈从文、靳以和我是比较熟悉的。
问：您在一九七九年和法国《世界报》记者谈话中，谈到您读了托尔斯泰给罗曼罗兰的长信，很爱感动。您能具体谈谈这方面的体会？
答：是的，当时罗曼罗兰还是一个二十多岁的青年，他看到托尔斯泰在文章中否定了整个欧洲的文学艺术，甚至连莎士比亚、贝多芬也否定了，感到十分痛心，于是就写信请教托尔斯泰，托尔斯泰写了一封长达三十多页的信复他，说艺术的目的不是别的，是为了促进人类团结，为了使人变得好一些、善一些，是为了对人类进步有利，是为了教育人。美和善是统一的。我当时看了十分感动，直到今天我还认为托尔斯泰的话是很有意义的。我说过：文学的最高境界是无技巧，不是玩弄什么花样，靠什么外加的技巧来吸引人，要说真话。艺术应该对社会改革，人类进步有所帮助，要使人们变得善一些、好一些，使社会向光明前进，我就是为这外目的才写作的。
但是托尔斯泰走到了极端，他连莎士比亚、贝多芬也否定了。我却认为文学这个东西的社会意义是不能否定的，它是对人类进步起作用的。
问：您说过：我的创作方法只有一样，就是让人物自己生活，作家也在作品中生活。您能具体谈谈这个问题吗？
答：我认为作家和人是一致的，作家要写他所熟悉的生活，让人物按照自己的路子自己的个性发展。我记得苏联作家阿托尔斯泰说过：当我写作的时候，我不知道我的人物在五分钟以后会说什
